一、脱颖而出的展示设计（论文文献综述）
杨晓彤[1]（2020）在《袜品展示系统的设计与开发研究》文中进行了进一步梳理随着市场竞争的日益激烈,企业通过产品创新发展自主品牌已成为其提高竞争力的重要环节。袜品是日常生活中的必需品也是消耗品,作为传统行业,袜业生产中面临着以下问题,其一在设计生产面临着重复打样,产品研发周期长的问题,其二在品牌化建设中面临着缺乏产品展示平台的问题,这都将阻碍企业发展。由此可见,创新袜品的设计生产和宣传推广方式,开发相应袜品展示软件,成为袜企提高产品市场竞争力的关键。基于以上考虑,论文展开袜品展示系统的设计与开发,主要研究内容如下:（1）通过对袜品的结构、设计流程及袜品展示技术的分析,提出了展示系统设计与开发的方式,拟定了面向袜品设计的三维效果展示和基于微信开发者工具面向市场推广销售的袜品两种展示方式,并分析了展示系统开发的相关技术。（2）通过对展示系统的需求分析,设计了展示系统的总体框架,以Photoshop为图像设计软件、rhino为建模平台、keyshot为三维渲染平台和Pr为剪辑平台,搭建了用于设计过程的三维效果展示框架;以微信开发者工具作为展示程序的开发平台、MySQL数据库作为内容储存工具,搭建了微信展示平台的前端界面框架。（3）在上述框架的基础上,综合运用Photoshop、rhino、keyshot、和Pr软件,开发了面向袜品设计的三维效果展示软件;以大嘴猴品牌的产品构建了数据库,视觉形象元素作为界面设计的图片要素进行界面设计,完成了大嘴猴品牌袜品的微信展示平台展示应用。（4）为了提高所开发的微信小程序产品展示平台的应用范围,提出了通过替换原有数据库的内容而改变展示对象的研究方法,通过企业的其它产品展示应用,验证了该微信小程序展示平台在用于不同产品展示的通用性。本文以理论与实际相结合的方法,实现了基于Windows平台的袜品设计效果的三维动画仿真展示和基于微信小程序的袜品市场销售宣传展示两种展示方式,并进一步拓展了微信小程序展示的通用性。应用实践表明,本文开发的展示系统具有重要的应用价值。
邬艾熠[2]（2020）在《新零售空间体验性展示设计研究》文中提出自本世纪以来我国经济发展欣欣向荣,国民经济的增速实现了腾飞,零售行业的变化可谓波澜壮阔,电子商务携压倒性的价格优势、广泛的销售品类及颠覆传统的购物方式对实体零售进行“降维打击”。自电商人口与流量的红利耗尽后,实体零售的潜在价值逐渐显露,恰逢体验经济时代的到来与新零售概念的提出令实体零售业获得了回春的契机。通过对新零售空间的时代背景、业态种类及展示设计特征的分析,统计目前新零售展示设计所取得的成绩,分别从消费者角度、品牌方角度与设计师角度找出存在的问题。在研究与体验相关理论的基础之上,结合新零售消费群体的需求,针对性地总结出新零售空间中的三重体验及其特性,并指出其是伴随着消费活动的进行,同步地、循序渐进地产生。创新性地将三重体验的触发顺序作为设计脉络,结合案例剖析如何运用展示设计表现方法,一步一步地引导消费者从“邂逅”到“吸引”,最后“迷恋”上新零售空间。新零售实体项目从孵化到运营才刚满两年,新技术新手段投入的同时也产生了不少矛盾,展示设计的价值尚有丰富的挖掘空间。本文基于新零售“重体验”的内涵,探索体验在零售空间中的表现方式,研究如何发挥展示设计的能动性为消费者打造耳目一新的零售空间,创造购物的惊喜新体验,为传统零售空间的转型升级提供新的思路。
王欣欣[3]（2020）在《服装展示设计之信息传播时效性研究》文中认为展示设计一直承担商业流通和信息传播的重要职责。随着时代发展,展示设计师在实现商业流通、信息交流、大众娱乐等功能的基础上,更加关注于公众需求。因此,在实施设计前展示设计师需要切实把握公众生理及心理需求,开展“以人为中心”的设计方案。笔者以服装展示设计作为切入点,探究设计师在注重展示空间设计的同时,如何把握消费者在展示环境中的行为能力与视知觉心理,从而实现商品信息流通。设计师通过服装展示空间中与公众交流、沟通,能够成功接收公众对于服装品牌信息的反馈与评价。根据反馈信息数据整合与归纳,能够充分了解公众的消费观念并完善服装品牌的营销模式。文章重点在于探究服装展示设计之信息传播时效性。在服装展示设计中信息传播时效性,一方面体现在展示设计师能够依据公众对服装品牌信息的反馈与评价,加强服装展示空间设计以及提升信息传播的价值意义,实现服装品牌推广与信息及时有效地流通,强化信息传播时效性的时间价值。另一方面体现在设计师通过展示空间中消费者视知觉感受与消费行为能力分析,能够进一步推进信息传播时效性经济价值的产生。此外,文章根据数据分析探究展示设计诱发公众产生消费行为的视知觉影响因素,如何使空间形态达到最佳展示效果从而满足消费者的购物需求。把握创新性的展示形式与消费者的审美情趣相契合,共同构建起良好的服装展示氛围,既增加展示空间的趣味性,又为公众提供舒适的购物环境。进一步提升服装展示设计信息传播的时效性,升华服装品牌展示信息传播价值,实现品牌营销目的。与此同时,文章把握互联网时代语境下大数据信息分析对服装展示设计的影响。分析当下科学技术发展所产生的新型信息传播媒介对服装展示设计信息传播时效性的影响。随着时代变迁与发展,服装展示模式逐渐从传统服装展示模式向网络服装展示模式演变。在当下新型冠状病毒频发的情况下,传统服装展示模式受到强烈的市场冲击。此时,网络服装展示形式成为主要流行趋势,即便在公众居家隔离、足不出户的情况下,依旧可以实现跨越时间、空间的消费需求,其中都与信息传播时效性存在着密不可分的关系。最后,笔者通过服装体验馆设计实践,以案例进行服装展示设计中信息传播时效性的理论剖析,探讨信息传播时效性在其中的应用。通过具有创新与科技感的展示形式,带给公众多种感官的刺激充实展示空间层次性,营造良好的体验氛围,实现服装展示信息传播的时间价值与经济价值相统一。
马欣媛[4]（2020）在《商业展示空间中的极简主义设计研究 ——以杭州西湖苹果店设计为例》文中研究说明本文运用文献研究法、实证研究法、个案研究法、比较研究法等研究方法,对商业展示空间中的极简主义设计展开研究。商业展示已经成为衡量品牌价值的重要标准之一,而极简主义设计作为当今主流风格,能为商业空间带来较大的优势。极简主义设计的产生源于工业革命和科技发展,以及对资本主义文明的反思。早期的极简主义设计过度强调功能和理性,具有精英化的特性;但随着不断地发展和进步,极简主义设计也开始重视形式和情感,并逐渐走向大众化。本文举例分析了极简主义在不同设计领域的表现,总结出形式追随品位、无装饰性、几何性的特征。针对常人极易混淆的极简主义设计和简约主义设计,本文通过两个具有代表性的设计案例,从多个角度对比分析出二者的共性与个性。共性即二者都注重功能性和简洁的视觉效果,但极简主义设计更注重的是品味和情感的表达,设计中常常蕴含着某些意象;而简约主义设计更加注重理性和功能的表达。极简主义设计是简约主义设计的延伸和发展。而后,以全球苹果店的设计为案例,探析了极简主义在商业展示空间设计中的设计语言,包括平面布局、交通流线、空间造型、材料选择、色彩色调、采光照明、展陈设施以及四大界面,以论证极简主义设计与商业展示空间相结合的可行性。极简主义设计仅凭简洁的设计语言就能营造出丰富多样的商展空间氛围,但同时注重的是材料质感和施工工艺。为了证实极简主义设计在商业展示空间中持续不断的发展力和生命力,本文提出极简商展空间的创新设计,即将智能技术、绿色生态理念及地域文化运用于极简商展空间设计中。极简商展必须顺应时代发展的潮流,进行适时的更新蜕变,才能永葆生命力。最后,笔者以杭州西湖苹果店为基地,展开了商业展示空间中的极简主义创新设计实践,验证了极简商展空间设计方法指导的可行性,表现出极简主义设计的优势所在。任何一种设计的发展都需要足够的理论依据和实践经验,需要不停地思考、借鉴和创新,才能不断地发展进步。
张央[5]（2020）在《论中式服装展示设计中“意境”的营造》文中提出2001年,APEC峰会在上海召开,20位各国领导人穿着中式对襟唐装集体亮相。随后,在国内和国际服装市场上,中式服装由于其独特的文化底蕴引起了更多人的喜爱。随着中式服装热度不断上升,中式服装展示设计作为中式服装传播和销售的重要途径,在当下成为需要被重视的研究课题。文章通过调研中式服装卖场、中式服装展会、中式服装博物馆等案例,将中式服装展示设计中的设计要素进行分析、归纳与总结,探寻营造“意境”的各个设计要素、以及设计要素的搭配方式,按照论述思路分为三个部分:第一部分,通过阅读收集到的相关文献,梳理美学领域中“意境”的概念、“意境”的起源与发展、“意境”的美学特征。同时,从中式服装的概念出发,对中式服装展示设计的概念进行界定与分类。最后对“意境”在中式服装展示设计中的心理作用、沟通作用进行分析,为下一步研究提供理论支持。第二部分,是文章的主体部分,通过调研中式服装卖场、中式服装展会、中式服装博物馆等案例,提取形成“意境”的中式服装展示设计案例。分别从黑与白、中国红、富贵黄、青花等中国传统色彩角度,对称、均衡、散点等服装陈列形式角度,衣架、模特、花木、框景等道具角度,光影关系的分类运用角度,声音、气味等感官体验角度,梳理形成“意境”的设计要素并且进行总结,探索中式服装展示设计中营造“意境”的方式。第三部分,以中式服装品牌衡韵雅序、NE·TIGER的展示案例为主,分别选取了衡韵雅序服装生活馆、NE·TIGER服装艺术展两个部分,从场景色彩、服装陈列形式、道具、声音、气味等角度进行对比,总结出衡韵雅序、NE·TIGER两个中式服装品牌在“意境”的形成中使用的不同要素。最终得出结论,通过选用合理的场景色、服装陈列形式、道具、光影、声音、气味等多种要素共同搭配组合,可以达到为中式服装展示设计营造“意境”的目的。合理的营造“意境”不仅有利于中式服装展示设计的发展,也有利于中式服装的销售与中国文化的传播。
樊霖[6]（2020）在《VI设计在中式餐饮空间整合传播的研究与应用》文中认为近年来,随着中国社会整体经济水平的不断提高与科学技术的不断革新,居民的消费能力、水平不断攀升,使得消费需求呈现多样化发展趋势。在中式餐饮品牌设计中,其品牌视觉元素在餐饮室内空间的应用性、延展性较差,导致消费者对品牌认知较为模糊;此外,同类餐饮品牌视觉形象区分度较差,使得消费者在选择时容易混淆,而且同种类中餐餐饮品牌餐饮空间设计趋于相似,降低了品牌的识别度,从而导致顾客在消费体验中产生落差,不利于品牌传播。在中式餐饮品牌视觉元素与应用这一过程中,将自身品牌元素进行整合、提取是关键环节。通过对中式餐饮品牌背景信息的调查、发掘、整理出品牌VI基础系统中具有自身品牌特色的视觉元素与中式元素,如图形、文字、色彩要素,将整合后的元素应用于餐饮空间中,提升视觉元素与空间应用的结合性、延展性,打造自身品牌特色,让顾客在消费过程中中去体验中式餐饮品牌的视觉之美、文化之美、地域之美,去迎合餐饮市场的发展与消费群体需求,从而促进品牌传播。本论文主要从现存大量的中式餐饮品牌类别及其品牌视觉形象入手,对其进行信息归类、整和,随后经过实地考察方式,对中式餐饮品牌VI与其在餐饮空间中的应用进行案例分析,创新性地提出了中式餐饮品牌视觉特征的四种类别,这对今后关于中式餐饮品牌的VI设计提供了理论性的指导;对于品牌的整合传播则是以四类品牌视觉特征为理论指导,以案例对比分析形式从四个维度及十三个层面分别阐述了品牌视觉形象在餐饮空间中的传播方式;最后通过结合实际案例的形式呈现出品牌视觉元素在中式餐饮空间应用的对话与传播关系。
潘超颖[7]（2019）在《基于文化保存与创新视角下的包装工艺展示设计研究》文中研究说明随着现代经济的飞速发展,人们在消费方面的行为和习惯偏好也发生了很大的变化,无论是消费能力的提高,还是消费需求的多样化都与之前不可同日而语。在购买商品时,商品的包装也是消费者会重点关注到的。现如今的商品包装已经不再是单纯起到保护商品的作用,而是一种身份以及个性的彰显,因此,在针对商品进行包装设计时,要综合考虑方方面面的因素,这样才能设计出消费者青睐的商品包装。通过对文化保存和创新视角下的包装工艺展示设计进行研究,拟对商品包装设计提供新的思路。
范洁琼[8]（2019）在《平面设计语言在展示空间中的多维化应用研究》文中指出论文课题来源于本人研究生期间的项目——天津市警示教育中心“全面从严治党主题教育展”展览展示设计。在设计研究与实际施工中发现,平面设计已成为多个领域发展必不可少的元素,多维化平面设计语言促使平面设计从传统的二维平面展示转向多维立体空间展示。而展示设计是一门综合性艺术设计,随着社会经济的不断发展,传统的平面设计语言已满足不了当代的展示设计,当代的展示设计它将平面设计、广告设计、新媒体设计、实验艺术等融合其中,使多种设计进行跨界融合。本论文主要针对平面设计语言在展示空间中的多维化应用进行详细分析,其目的在于不断更新平面设计语言在展示空间中的多维应用,使平面设计不仅局限于二维的空间展示,将其注入新鲜的血液,呈现更鲜明的展示空间。
熊方媛[9]（2019）在《文化地标的展示与城市认同 ——对苏州工业园区诚品书店的考察》文中指出在现代性、全球化与消费社会的多重语境下,城市认同逐步呈现出新的面貌——与文创产业的结合愈发紧密。在这个过程当中,也逐渐形成了具有标志性作用的文化实体:政府通过资源的调配,将文化场所打造成为文化地标。而苏州工业园区诚品书店就是其中的个案。因此,本文将以它为例,探讨“文化地标在展示的过程之中,是如何建构城市认同的”。研究发现,诚品这个实体空间和传播媒介通过一系列运作,形成了中产阶级化的生活美学风格,从而与其它书店相区隔,帮助工业园区建立起现代化新城的想象。并且通过空间布局、建筑设计与文化活动的展示、传递、塑造和引导,苏州诚品既探索出一条跨界经营的道路,累积了一定的品牌资产和商业利润,也构筑出蕴含着多元主体间微妙关系的城市认同。本文主要分为三个部分:第一部分是背景介绍,对苏州市的发展历程及在我国的历史地位与诚品书店的发展现状进行阐述,剖析诚品书店如何从众多实体书店中脱颖而出,成为首屈一指的“文化地标”,并被政府大力引进苏州工业园区;第二部分是文章的主体部分。笔者将苏州诚品的建筑风格、商品陈列、与策展活动这三个方面各成一章,探究苏州诚品如何通过文化的展示,与其它实体书店形成区隔,并且构建起关于苏州工业园区现代新城的想象和认同。在这一过程中,各式各样的展示设计起到了至关重要的作用,它们加速和扩散了苏州诚品中产阶级化的生活美学品味在大众心目中的认知,巩固了文创品牌的地位,有助于现代性的城市认同的建构和传递,以及商业利润的获取。此外,顾客群体的介入,使得苏州诚品前期规划和设计的城市认同内涵发生改变,在原有的基础上增添了新的解读和意义。第三部分是对文章主体部分的延伸和深入探讨。诚品所积累的品牌资产和商业利润越来越丰厚,文化地标的享誉度越高,影响力也就越大、辐射的范围更广,为获取更多主体对于城市的认同提供可能。苏州诚品通过多种方式,建构了可参观性的生产,不仅传递了现代新城的认同,更收获了一定的身份和地位。苏州诚品作为文化地标,在这一展示、传递、塑造和引导的过程中,也伴随着城市认同的多元性、差异和协商,隐含着原真性的丧失等问题,以及由此而带来的焦虑。故而,文化地标的展示与城市认同之间呈现出一种动态平衡的状态。本文希望通过对于上述内容的分析和探讨,为研究城市传播与城市认同问题,提供新的经验和思路。
柯丹妮[10]（2019）在《汉绣装饰元素在婚礼视觉设计中的应用 ——以“瑾绣坊”品牌为例》文中研究指明随着时代的改变,人们的消费观念也日渐提高,从之前的解决温饱问题逐渐上升到精神层次的满足。中国是一个文化大国,中华上下五千年的历史沉淀,使得民间传统手工艺充满了历史的韵味,形成了各个民族独特的艺术风格。汉绣,这一中华民族的瑰宝,是我国非物质文化遗产的主要代表之一,汉绣根植于荆楚大地,汇聚了楚地的人文特点、历史特色,形成了楚地特有的历史文化背景以及深厚的文化内涵。古往今来,中国人都无比注重传统,尤其体现在婚姻大事上,在婚礼的各个方面都力求完美,而追求婚礼视觉上的统一性,重点则体现在婚礼的视觉设计上,婚礼的视觉设计在一定程度上能为一场婚礼锦上添花,由此可见婚礼视觉设计对婚礼的影响不容小觑。近年来,婚礼设计行业的发展如火如荼,庞大的市场需求量更是刺激了婚礼周边设计行业的发展,但目前市场上充斥着大量的婚礼视觉设计多以现代元素为主,且同质化严重,同时婚礼设计行业受西方文化的影响日益加重,市场上鲜见带有传统色彩的婚礼设计,如何让婚礼视觉设计既带有当代设计的特点,同时又包含一定的民俗味道,是当下亟待解决的问题。本文试图将传统汉绣的装饰元素与现代婚礼视觉设计相结合,并提出传统手工艺与现代设计相结合的发展道路,为传统手工艺的发展提出自己的见解。
二、脱颖而出的展示设计（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、脱颖而出的展示设计（论文提纲范文）
（1）袜品展示系统的设计与开发研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景及意义 |
| 1.1.1 课题研究的背景 |
| 1.1.2 课题研究的意义 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 袜业企业发展概况 |
| 1.2.2 品牌建设研究现状 |
| 1.2.3 产品宣传展示模式的发展 |
| 1.2.4 产品展示设计研究现状 |
| 1.3 主要研究内容 |
| 1.4 论文组织结构研究与研究框架 |
| 2 袜品展示的关键技术分析 |
| 2.1 袜品的结构与设计流程 |
| 2.1.1 袜品的分类 |
| 2.1.2 袜品的结构与功能 |
| 2.1.3 袜品的设计流程 |
| 2.2 袜品的销售宣传与展示需求分析 |
| 2.3 袜品展示系统开发的相关技术分析 |
| 2.3.1 三维设计展示应用软件 |
| 2.3.2 小程序的选择与使用 |
| 2.3.3 计算机开发技术 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 展示方案设计与技术开发 |
| 3.1 袜品展示系统需求分析 |
| 3.1.1 展示系统可行性分析 |
| 3.1.2 展示系统功能性分析 |
| 3.2 展示系统总体架构方案 |
| 3.3 袜品三维动画仿真展示 |
| 3.4 袜品展示软件开发 |
| 3.4.1 小程序整体框架搭建 |
| 3.4.2 首页页面框架搭建 |
| 3.4.3 分类页面框架搭建 |
| 3.4.4 详情页面 |
| 3.4.5 购物车页面 |
| 3.4.6 小程序内容数据库建立 |
| 3.5 本章小结 |
| 4 大嘴猴品牌袜品展示设计应用 |
| 4.1 品牌形象分析 |
| 4.2 展示内容和方法分析 |
| 4.2.1 调研问卷设计 |
| 4.2.2 问卷分析 |
| 4.3 袜品二维平面设计 |
| 4.4 袜品三维展示设计 |
| 4.5 展示界面设计 |
| 4.6 展示实例验证 |
| 4.6.1 首页页面 |
| 4.6.2 详情页面 |
| 4.6.3 分类搜索页面 |
| 4.6.4 购物车结算页面 |
| 4.7 本章小结 |
| 5 软件通用性拓展 |
| 5.1 展示软件原理分析 |
| 5.2 通用性拓展的可行性分析 |
| 5.3 展示软件通用方法 |
| 5.3.1 数据库连接替换 |
| 5.3.2 数据库内容替换 |
| 5.4 实例验证 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 总结与展望 |
| 6.1 全文总结 |
| 6.2 不足与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 |
（2）新零售空间体验性展示设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究的背景 |
| 第二节 研究的目的与意义 |
| 一、研究的目的 |
| 二、研究的意义 |
| 第三节 相关概念界定 |
| 一、新零售空间 |
| 二、体验性展示设计 |
| 第四节 研究综述 |
| 一、国外相关研究综述 |
| 二、国内相关研究综述 |
| 第五节 研究内容与创新点 |
| 一、研究内容 |
| 二、研究创新点 |
| 第六节 研究方法与框架 |
| 一、研究方法 |
| 二、研究框架 |
| 第一章 新零售空间展示设计概述 |
| 第一节 新零售空间的时代背景 |
| 一、新零售概念的产生 |
| 二、新零售发展的动因及趋势 |
| 第二节 新零售空间业态分类 |
| 一、线上线下物流融合的整合业态 |
| 二、技术推动零售体验的新型业态 |
| 三、零售产业链整合业态 |
| 第三节 新零售空间的展示设计特征 |
| 一、设计思维:首要关注消费者的体验 |
| 二、目标受众:群体细分引发诉求转变 |
| 三、展示呈现:静态陈列结合互动演示 |
| 四、店面选址:破除建筑空间禁锢约束 |
| 五、施工搭建:快速灵活兼顾绿色环保 |
| 第二章 新零售展示设计现状 |
| 第一节 取得的成绩 |
| 一、新零售品牌项目的投入运营引发“探店热” |
| 二、传统品牌积极布局新零售门店实现转型升级 |
| 三、展示设计行业迎来“新零售的新挑战” |
| 第二节 存在的问题 |
| 一、消费群体代际转换,中老年人群购物体验欠佳 |
| 二、强行堆砌体验项目,缺乏展示逻辑支撑 |
| 三、业态急速裂变,针对性的设计思考不足 |
| 第三章 新零售空间中消费者的体验需求 |
| 第一节 体验相关理论 |
| 一、体验的认知 |
| 二、体验营销 |
| 三、体验设计 |
| 第二节 新零售消费者需求洞察 |
| 一、新零售消费群体调查 |
| 二、新零售消费者需求分析 |
| 第三节 新零售空间中体验的层级与特性分析 |
| 一、新零售空间中体验的层级 |
| (一)感官体验 |
| (二)行为体验 |
| (三)情感体验 |
| 二、新零售空间中体验的特性 |
| (一)休闲娱乐性 |
| (二)互动交流性 |
| (三)艺术审美性 |
| 第四章 新零售体验性展示设计的表现方式 |
| 第一节 邂逅:感官“初体验” |
| 一、视觉营销——IP打造、跨界联名 |
| (一)IP打造:塑造记忆点 |
| (二)跨界联名:碰撞与融合 |
| 二、五感并用——场景化空间、多元复合型功能空间 |
| 第二节 吸引:行为“再体验” |
| 一、填补行为——展示内容留白 |
| 二、定制行为——随心所欲量身打造 |
| 第三节 迷恋:情感“终体验” |
| 一、品牌魅力的可视化传达 |
| (一)形象——品牌的显性基因 |
| (二)理念——品牌的隐性基因 |
| 二、社群关怀的情绪化表达 |
| (一)满足社交诉求获得归属感 |
| (二)满足分享诉求获得认同感 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介 |
| 致谢 |
（3）服装展示设计之信息传播时效性研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 课题研究背景 |
| 第二节 课题研究目的 |
| 第三节 课题研究的必要性 |
| 第四节 课题研究方法 |
| 注释 |
| 第二章 服装展示设计与信息传播时效性理论 |
| 第一节 信息传播时效性理论 |
| 第二节 服装展示设计与信息传播之功能 |
| 注释 |
| 第三章 服装展示设计中的信息传播时效性分析 |
| 第一节 消费者与服装展示空间视知觉心理分析 |
| 第二节 提升服装展示设计中传播时效性的方法 |
| 注释 |
| 第四章 信息传播时效性在服装展示设计中的应用 |
| 第一节 大数据信息分析对服装展示设计之影响 |
| 第二节 服装展示形式与信息时效性之关系 |
| 注释 |
| 第五章 服装展示设计中信息传播时效性之设计实践 |
| 第一节 设计程序 |
| 第二节 设计评价 |
| 注释 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术成果目录 |
（4）商业展示空间中的极简主义设计研究 ——以杭州西湖苹果店设计为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 导论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 商业展示已成为商家竞争的重要手段 |
| 1.1.2 极简已成为世界着名产品的流行趋势 |
| 1.1.3 极简主义设计呼唤与时俱进 |
| 1.1.4 中国极简商展设计中存在的问题 |
| 1.2 研究的目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.2.2.1 理论意义 |
| 1.2.2.2 实践意义 |
| 1.3 国内外研究现状及文献综述 |
| 1.3.1 国内研究状况及文献综述 |
| 1.3.2 国外研究现状及文献综述 |
| 1.3.3 国内外研究成果的主要贡献及不足之处 |
| 1.3.3.1 主要贡献述评 |
| 1.3.3.2 不足之处分析 |
| 1.4 课题的研究内容及拟解决的关键性问题 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 拟解决的关键性问题 |
| 1.5 课题研究方法及技术路线 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.1.1 文献研究法 |
| 1.5.1.2 实证研究法 |
| 1.5.1.3 个案研究法 |
| 1.5.1.4 比较研究法 |
| 1.5.2 技术路线 |
| 1.6 课题的创新点 |
| 1.6.1 提出了“形式追随品味”的美学思想 |
| 1.6.2 发现了极简主义设计的“侘寂之美” |
| 1.6.3 挖掘了极简商展中的“地域元素”设计手法 |
| 2 极简主义设计概论 |
| 2.1 极简主义设计相关概念的界定 |
| 2.1.1 极简主义 |
| 2.1.2 极简主义艺术 |
| 2.1.2.1 绘画领域的极简主义 |
| 2.1.2.2 雕塑领域的极简主义 |
| 2.1.3 极简主义设计 |
| 2.2 极简主义设计产生的历史背景 |
| 2.2.1 工业化程度空前高涨 |
| 2.2.2 科学技术快速发展 |
| 2.2.3 人们生活品味的提高 |
| 2.3 极简主义设计的发展阶段 |
| 2.3.1 萌芽阶段 |
| 2.3.2 成长阶段 |
| 2.3.3 成熟阶段 |
| 2.4 极简主义设计的特征 |
| 2.4.1 形式追随品味 |
| 2.4.2 无装饰性 |
| 2.4.3 几何性 |
| 2.5 极简主义设计的艺术形态 |
| 2.5.1 景观设计中的极简主义 |
| 2.5.2 建筑设计中的极简主义 |
| 2.5.3 室内设计中的极简主义 |
| 2.5.4 展示设计中的极简主义 |
| 2.5.5 商业展示设计中的极简主义 |
| 本章小结 |
| 3 极简主义设计与简约主义设计的比较研究 |
| 3.1 感性与理性:产生背景比较 |
| 3.2 新潮与传统:发展历程比较 |
| 3.3 侘寂与沉静:哲学比较 |
| 3.4 意境与物境:空间比较 |
| 3.5 无形与有形:形体比较 |
| 3.6 冷峻与温润:色彩比较 |
| 3.7 无机与有机:材料比较 |
| 本章小结 |
| 4 极简主义在商业展示空间设计中的设计语言 |
| 4.1 平面布局 |
| 4.2 交通流线 |
| 4.3 空间造型 |
| 4.4 材料选择 |
| 4.5 色彩色调 |
| 4.6 照明采光 |
| 4.7 展陈设施 |
| 4.8 四大界面 |
| 本章小结 |
| 5 极简主义商业展示空间的创新设计 |
| 5.1 智能技术在极简商展设计中的应用 |
| 5.1.1 智能技术的概念 |
| 5.1.2 智能导视系统在极简商展设计中的应用 |
| 5.1.3 智能交互设计在极简商展设计中的应用 |
| 5.2 绿色生态理念在极简商展设计中的运用 |
| 5.2.1 绿色生态设计的概念 |
| 5.2.2 绿色生态理念在极简商展设计中的表现 |
| 5.2.2.1 选用生态环保型材料 |
| 5.2.2.2 节约常规能源 |
| 5.2.2.3 使用清洁能源 |
| 5.2.2.4 采用绿色植物 |
| 5.2.3 绿色生态技术在极简商展设计中的应用 |
| 5.2.3.1 生态展具的使用 |
| 5.2.3.2 地源热泵技术 |
| 5.2.3.3 太阳能光伏发电技术 |
| 5.2.3.4 垂直绿化的应用 |
| 5.3 基于地域文化极简商展空间的设计创新 |
| 5.3.1 地域文化的概念 |
| 5.3.2 地域文化在极简商展设计中的表现 |
| 5.3.2.1 精神层面表现 |
| 5.3.2.2 物质层面表现 |
| 5.3.3 地域文化在极简商展设计中的应用 |
| 5.3.3.1 空间布局的地域性 |
| 5.3.3.2 材料选择的地域性 |
| 本章小结 |
| 6 见证极简:杭州西湖苹果店商业展示空间设计 |
| 6.1 品牌信息与设计定位 |
| 6.1.1 品牌信息 |
| 6.1.2 设计定位 |
| 6.2 贯彻极简主义思想的设计方案 |
| 6.2.1 平面分析 |
| 6.2.1.1 功能分析 |
| 6.2.1.2 流线分析 |
| 6.2.1.3 建筑表皮设计分析 |
| 6.2.2 空间要素分析 |
| 6.2.3 创新点分析 |
| 本章小结 |
| 结论 |
| 图片来源 |
| 表格来源 |
| 参考文献 |
| 作者简历及攻读硕士期间取得的研究成果 |
| 学位论文数据集 |
| 附件 |
（5）论中式服装展示设计中“意境”的营造（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究目的及意义 |
| 第三节 国内外研究现状 |
| 一 国外研究现状 |
| 二 国内研究现状 |
| 第四节 研究内容和创新点 |
| 一 研究内容 |
| 二 创新点 |
| 第五节 研究方法与路线 |
| 一 研究方法 |
| 二 研究路线 |
| 第二章 “意境”与中式服装展示设计概述 |
| 第一节 “意境”概述 |
| 一 “意境”的起源与发展 |
| 二 “意境”的美学特征解读 |
| 第二节 中式服装展示设计概述 |
| 一 中式服装展示设计的界定 |
| 二 中式服装展示设计的分类 |
| 第三节 “意境”在中式服装展示设计中的作用 |
| 第三章 中式服装展示设计中视觉要素的“意境”营造 |
| 第一节 场景色的“意境”营造 |
| 一 黑与白 |
| 二 中国红 |
| 三 富贵黄 |
| 四 典雅青花 |
| 第二节 服装陈列形式的“意境”营造 |
| 一 对称式陈列 |
| 二 均衡式陈列 |
| 三 散点式陈列 |
| 第三节 道具的“意境”营造 |
| 一 衣架 |
| 二 模特 |
| 三 花木 |
| 四 框景 |
| 第四节 光影关系的“意境”营造 |
| 第四章 中式服装展示设计中其他要素的“意境”营造 |
| 第一节 声音元素的“意境”营造 |
| 一 音乐声 |
| 二 动物声 |
| 三 水声 |
| 第二节 气味元素的“意境”营造 |
| 一 花木香 |
| 二 熏香 |
| 第五章 中式服装展示设计营造“意境”的案例分析 |
| 第一节 衡韵雅序服装生活馆 |
| 一 品牌定位 |
| 二 服装生活馆案例分析 |
| 第二节 NE·TIGER服装艺术展 |
| 一 品牌定位 |
| 二 服装艺术展案例分析 |
| 第六章 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A 中式服装品牌信息归纳表 |
| 个人简介、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
| 致谢 |
（6）VI设计在中式餐饮空间整合传播的研究与应用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景与现状 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究现状 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 理论依据 |
| 1.6 写作路线 |
| 2 中式餐饮行业分析 |
| 2.1 中式餐饮市场发展现状 |
| 2.1.1 市场现状解读 |
| 2.2 中式餐饮品牌类别 |
| 2.2.1 传统中式餐饮类 |
| 2.2.2 新中式快餐类 |
| 2.3 中式餐饮品牌视觉特征分析 |
| 2.3.1 传统中正型 |
| 2.3.2 清雅秀丽型 |
| 2.3.3 亲和乖巧型 |
| 2.3.4 奇纵恣肆型 |
| 2.4 VI设计平面视觉元素的空间应用分析 |
| 2.4.1 图形元素在中式餐饮空间的应用 |
| 2.4.2 文字元素在中式餐饮空间的应用 |
| 2.4.3 色彩元素在中式餐饮空间的应用 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 品牌形象在餐饮空间中的多维度整合传播 |
| 3.1 整合传播的意义 |
| 3.1.1 提高品牌识别性 |
| 3.1.2 提高品牌文化性 |
| 3.1.3 提高品牌竞争性 |
| 3.2 分级优化空间展示 |
| 3.2.1 色彩表现品牌性格 |
| 3.2.2 标志展现品牌特征 |
| 3.2.3 材料体现品牌理念 |
| 3.2.4 造型彰显品牌文化 |
| 3.3 合理布置功能分区 |
| 3.3.1 等位空间 |
| 3.3.2 厨房空间 |
| 3.3.3 用餐空间 |
| 3.3.4 休闲空间 |
| 3.3.5 卫生空间 |
| 3.4 深入强化空间导视 |
| 3.4.1 动线规化 |
| 3.4.2 灯光引导 |
| 3.5 积极拓展品牌形象 |
| 3.5.1 线上媒体平台 |
| 3.5.2 线下品牌吉祥物 |
| 3.6 本章小结 |
| 4 设计实践应用 |
| 4.1 “老渔翁”品牌设计分析 |
| 4.1.1 品牌信息调查 |
| 4.1.2 品牌元素提取 |
| 4.1.3 同类品牌比较 |
| 4.2 品牌VI设计系统应用 |
| 4.2.1 VI设计元素整合 |
| 4.2.2 品牌元素空间应用 |
| 4.3 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
| 致谢 |
（7）基于文化保存与创新视角下的包装工艺展示设计研究（论文提纲范文）
| 一、文化保存和创新视角的内涵 |
| 二、包装和包装工艺展示设计的内涵以及功能 |
| （一）包装的内涵以及功能 |
| （二）包装工艺展示设计的内涵以及功能 |
| 三、包装工艺展示设计中存在的问题 |
| （一）一味地追求商品包装的外观效果，不注重产品质量 |
| （二）过度包装现象普遍存在 |
| （三）包装缺乏环保理念 |
| 四、基于文化保存与创新视角下的包装工艺展示设计研究 |
| （一）文化传承和创新 |
| （二）符合大众审美 |
| （三）人文与社会功能 |
| （四）绿色环保 |
（8）平面设计语言在展示空间中的多维化应用研究（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| Abstract |
| 第一章 序言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 国内外研究概况 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 论文框架 |
| 第二章 视觉传达设计语言与多维化 |
| 2.1 视觉传达设计概况 |
| 2.2 视觉传达设计语言的内容和范围 |
| 2.3 平面设计语言和展示设计语言的关联与含义 |
| 2.4 多维化的含义 |
| 2.5 平面设计语言多维化的特征 |
| 2.6 平面设计语言多维化的应用表现 |
| 2.7 二维空间与多维立体空间的相互作用 |
| 第三章 平面与展示之间的多维联系——在“往昔”的感受和审美 |
| 3.1 中国古代平面设计语言与展示设计语言之间的多维联系 |
| 3.2 外国历史中平面设计语言与展示设计语言之间的多维联系 |
| 3.3 中西方文化碰撞下的不同设计语言之间的多维联系 |
| 3.4 改革开放后的新面貌 |
| 3.5 小结 |
| 第四章 平面设计语言在展示空间中的多维化应用初探 |
| 4.1 平面设计与展示设计的交叉 |
| 4.2 文字在展示空间中的多维化应用 |
| 4.3 图形在展示空间中的多维化应用 |
| 4.4 色彩在展示空间中的多维化应用 |
| 4.5 版式设计在展示空间中的多维化应用 |
| 4.6 平面设计语言多维化对展示空间改造的特征 |
| 第五章 平面设计语言在展示空间中的多维化设计实践 |
| 5.1 天津市“全面从严治党主题教育展”展示设计实践 |
| 5.2 展示空间中的流线与规划布局 |
| 5.3 展示空间的设计原则 |
| 5.4 各部分展厅设计 |
| 5.5 对展示空间进行合理分析 |
| 第六章 结语 |
| 第七章 致谢 |
| 参考文献 |
（9）文化地标的展示与城市认同 ——对苏州工业园区诚品书店的考察（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究思路和研究方法 |
| 第一章 政府资源调配出的苏州诚品 |
| 第一节 规划下的苏州新城 |
| 第二节 诚品在苏州新城的落地 |
| 第三节 契合新城的文化地标 |
| 第二章 彰显现代性想象的展示设计 |
| 第一节 全球化的地方再造 |
| 第二节 现代风格的主体建筑 |
| 第三节 本土元素的吸纳 |
| 第三章 中产化生活方式的塑造 |
| 第一节 让书籍融入日常 |
| 第二节 旋转的时尚舞台 |
| 第三节 凸显儿童的分量 |
| 第四章 文化参与和体验的引导 |
| 第一节 指向精英文化的主题活动 |
| 第二节 调动顾客积极性的参与机制 |
| 第三节 培育艺术实践的意识 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）汉绣装饰元素在婚礼视觉设计中的应用 ——以“瑾绣坊”品牌为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 选题意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 本文研究的内容及方法 |
| 1.4.1 本文研究的内容 |
| 1.4.2 本文研究的方法 |
| 第二章 汉绣的艺术特色 |
| 2.1 汉绣的历史背景 |
| 2.1.1 汉绣与汉剧的历史渊源 |
| 2.1.2 武汉地区的民俗文化及内涵 |
| 2.2 汉绣的艺术特色 |
| 2.2.1 汉绣的图案分类 |
| 2.3 汉绣装饰元素的独特性 |
| 2.3.1 汉绣绚丽多彩的装饰用色 |
| 2.3.2 汉绣多样的造型与构图 |
| 2.4 汉绣丰富多变的针法 |
| 2.5 荆楚大地的汉绣传承大师——刘小红 |
| 2.5.1 汉绣传承人——刘小红 |
| 2.5.2 刘小红作品赏析 |
| 第三章 汉绣装饰元素分析 |
| 3.1 装饰元素的概念 |
| 3.2 汉绣图案中的装饰元素再设计 |
| 3.2.1 装饰元素提取方法 |
| 3.2.2 装饰元素色彩运用研究 |
| 第四章 婚礼视觉设计行业现状 |
| 4.1 婚礼视觉设计行业研究现状 |
| 4.1.1 婚礼视觉设计概述 |
| 4.1.2 婚礼视觉设计研究现状 |
| 4.2 婚礼视觉设计行业需求趋势 |
| 4.3 婚礼视觉设计行业面临的问题 |
| 4.3.1 婚礼视觉设计行业无序的发展 |
| 4.3.2 婚礼设视觉计行业缺乏一站式服务 |
| 4.4 婚礼视觉设计品牌研究 |
| 4.4.1 婚礼视觉设计类品牌设计分析 |
| 4.4.2 婚礼视觉设计类品牌案例分析 |
| 4.5 婚礼视觉品牌设计趋势 |
| 4.5.1 品牌文字设计趋势 |
| 4.5.2 品牌图形设计趋势 |
| 4.5.3 品牌色彩设计趋势 |
| 4.6 婚礼视觉公司品牌形象设计原则 |
| 4.6.1 独创性设计原则 |
| 4.6.2 一体化设计原则 |
| 4.6.3 注重情感诉求 |
| 4.7 传统汉绣在现代婚礼视觉设计中的运用价值 |
| 4.7.1 审美价值 |
| 4.7.2 文化传承价值 |
| 4.7.3 商业价值 |
| 第五章 “瑾绣坊”品牌形象设计案例 |
| 5.1 “瑾绣坊”品牌基本介绍 |
| 5.2 市场消费人群分析 |
| 5.2.1 经济型消费 |
| 5.2.2 品质型消费 |
| 5.2.3 高端定制型消费 |
| 5.3 “瑾绣坊”品牌私人订制服务 |
| 5.4 “瑾绣坊”标志设计 |
| 5.5 “瑾绣坊”礼品设计方案一——《喜事》 |
| 5.5.1 《喜事》系列图形设计 |
| 5.6 “瑾绣坊”礼品设计方案二——《喜上眉梢》 |
| 5.6.1 《喜上眉梢》系列图形设计 |
| 5.7 “瑾绣坊”礼品设计方案三——《囍》 |
| 5.7.1 《囍》系列图形设计 |
| 第六章 结论 |
| 6.1 设计过程 |
| 6.2 思考与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 A 攻读硕士学位期间的成果 |
四、脱颖而出的展示设计（论文参考文献）
- [1]袜品展示系统的设计与开发研究[D]. 杨晓彤. 西安理工大学, 2020(01)
- [2]新零售空间体验性展示设计研究[D]. 邬艾熠. 南京艺术学院, 2020(02)
- [3]服装展示设计之信息传播时效性研究[D]. 王欣欣. 山东工艺美术学院, 2020(08)
- [4]商业展示空间中的极简主义设计研究 ——以杭州西湖苹果店设计为例[D]. 马欣媛. 北京交通大学, 2020(04)
- [5]论中式服装展示设计中“意境”的营造[D]. 张央. 郑州大学, 2020(04)
- [6]VI设计在中式餐饮空间整合传播的研究与应用[D]. 樊霖. 东北林业大学, 2020(02)
- [7]基于文化保存与创新视角下的包装工艺展示设计研究[J]. 潘超颖. 济南职业学院学报, 2019(04)
- [8]平面设计语言在展示空间中的多维化应用研究[D]. 范洁琼. 天津美术学院, 2019(03)
- [9]文化地标的展示与城市认同 ——对苏州工业园区诚品书店的考察[D]. 熊方媛. 苏州大学, 2019(04)
- [10]汉绣装饰元素在婚礼视觉设计中的应用 ——以“瑾绣坊”品牌为例[D]. 柯丹妮. 昆明理工大学, 2019(04)