一、EPA Finds Cancer Riskin Playground Sets（论文文献综述）
休·蒙哥马利,于大卫[1]（2022）在《控制》文中研究指明献给奥斯卡和费格斯序1987年11月卡什吞下塑料盒里最后一大勺微波加热的通心粉和奶酪,把盒子推向小桌的一边,品味着这份平和与宁静。嗯,算是相对的宁静吧。人满为患的综合医院的那种噪声——叮叮咣咣的响动,抬高的嗓门,偶尔的叫喊声——一直在背景中依稀可辨,尽管他回到自己那间医院的公寓,紧闭了房门。不过相比之下,这里仍是一片平静的绿洲,
尤达[2]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中指出美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
苏婧媛[3]（2021）在《纪实类文本翻译中语用等值的实现 ——《高原反应》翻译实践报告》文中进行了进一步梳理本次翻译实践报告中选取的文本是《高原反应》,属于纪实类文学作品。文本叙事性强,兼具文学性,文字使用准确,也包含了原文背景下相关的文化信息。经过多次译文审校并结合翻译过程中对翻译难点的标记,在本文第三章案例分析部分,聚焦本文翻译的两大难点,结合案例论述如何在翻译中实现语言层面及社交层面的语用等值。语言层面语用等值主要体现在如何再现原文信息,细分为明晰单词词义、凸显情感色彩和再现修辞效果。社交层面语用等值主要体现在补偿和明晰文化信息。针对目的语读者不了解的文化信息进行补偿和转化,结合原文与译文不同的文化背景知识,弥合不同语言与文化间的差异,从而实现译文的可理解性和准确性。通过对本文翻译过程重难点的总结,以期通过语用等值理论实现对纪实类文体兼具实用性和审美性的翻译,对未来纪实文学的研究提供一个新的方向。
余耕[4]（2021）在《我是余未来》文中研究表明拾荒人、黑胶唱片收藏家、废品收购站中的读书人、网红、一个独立思考的人……哪一个才是余未来?一个少年在废品收购站里的成长——这不是励志故事,却关乎精神上的自足。一看到《德沃夏克第九交响曲》的黑胶唱片封套时,我当场被震撼了。远景是高耸陡峻的山峰,中景是遒劲挺拔的松树,近景是平静如镜的湖水,画面完整地演绎了《德沃夏克第九交响曲》的节奏起伏。封套右上角是"DECCA"的着名标志,左下角编号显示是头刻版,
周莹[5]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中指出新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
约翰·桑福德,秦红梅[6]（2019）在《极端猎物》文中研究表明第一章玛丽斯·珀迪手提铁桶,绕过车库一侧,来到一摞兔笼前。兔笼层层叠叠地堆垛在一起,极像曼哈顿的多层公寓。她驻足片刻,目光炯炯,琢磨着该抓哪一只。十几只新西兰白兔透过铁网向外面窥探,粉色的鼻翼翕动着,灰白色的眼睛注视着入侵者,长耳朵像雷达天线似的转动着,试图解析它们即将到来的命运。送来的是晚餐,还是死神呢?夕阳西下,一辆汽车从碎石路上开了过去,
张忠笑[7]（2018）在《《下班路上的态度反思》翻译报告》文中研究说明近年来,随着中韩两国在经济、文化等方面交流的加强和出版事业合作的日趋频繁,从韩国引进的文学作品也日益增多,这极大地丰富了中国的图书市场,而文学作品的翻译对中韩两国各方面的交流都发挥着十分重要的作用,这就对文学作品翻译的水平和质量提出了更高的要求。笔者在指导老师的推荐下,选择了韩国着名作家刘仁京的作品《下班路上的态度反思》作为翻译对象,进行翻译实践并完成翻译实践报告,研究在翻译过程中用到的相关翻译技巧和方法,报告共分为绪论、本论和结论三个部分。其中,绪论部分描述了此次翻译实践的背景、意义和报告的结构。本论部分首先对翻译作品进行了介绍;其次详细描述了翻译过程,包括翻译的准备、实践和修正三个阶段;最后从标题、词汇和句子三个角度的翻译,对翻译实例进行了分析,具体论述了意译法、添加法、省略法和转换法等翻译方法。结论部分则对整个翻译实践报告的书写过程进行了整理和反思,并总结了本次翻译实践的心得和启示,笔者希望本报告能为翻译工作者提供一定的借鉴和帮助。
彼得·詹姆斯,王好强,黄力平[8]（2018）在《完美人类(上)》文中研究指明第一章4月的一个傍晚,在美国马萨诸塞州南部科德角以东三十海里处,两名年轻人带着行李,站在一艘改装过的游艇的直升机起降平台上。他们紧握着栏杆,神情焦虑。他们俩都知道,现在再有任何疑问已经迟了。"幸运玫瑰号"游艇已经四十岁了,身上伤痕累累,凡是有裂纹、凹陷和铆钉的地方,油漆都很厚,活像一个涂脂抹粉的老妓女的脸。游艇
陈琳[9]（2018）在《人道主义关怀和写实主义风格 ——台湾导演张作骥电影研究》文中提出作为台湾新电影运动的美学精神之接班人,以 台湾“后影电期”时期的代表性导演,张作骥以其显着的个人创作风格特色,在当代台湾影坛占据重要地位。自1996年独立执导电影以来,张作骥以始终坚持立足于台湾本土的独立制片态度,自编自导了八部剧情长片和两部短片,多次荣获台湾电影金马奖以及诸多国际电影节及影展的重要奖项的肯定,这些都奠定了他在当代台湾影坛甚或华语影坛的独特地位。在当下的华语影坛,始终坚持“作者电影”的创作精神并坚持独立制片的创作者已是凤毛麟角,因此,很有必要关照张作骥这位独特的“电影作者”的创作历程,探讨其影片与众不同的创作个性和创作风格,并揭示其作品的美学价值及局限性。国内方面,迄今为止尚缺乏对张作骥导演的电影作品完整、全面而系统的研究。本论文主要分为四章,第一章从张作骥聚焦于台湾底层社会的“底层视角”和对边缘弱势群体的“人道关怀”两个角度,探讨其作品的题材及主题;第二章主要从男性形象和女性形象两个部分,来分析张作骥电影中的两性形象是如何被塑造的,以及其在人物塑造方面的艺术特色;第三章从影像、声音、对细节和结尾的艺术处理等方面,详细分析张作骥电影写实主义的影音风格;第四章探讨张作骥电影的艺术价值及其局限性。
弋铧[10]（2017）在《美好的一年》文中进行了进一步梳理车是在阿拉尔租下的,价格比想象中的便宜,毕竟只是辆现代,才1.5的发动机。1车是在阿拉尔租下的,价格比想象中的便宜,毕竟只是辆现代,才1.5的发动机。胡枫先上去试试,对美好说声"还行",他们俩就简短地办完手续,开了手机导航,一路驱车而去。路不错,车很少,人更少。胡枫拿到驾照后,这算是首航,不像在武汉试车的时候那般胆战心惊,手扶着方向盘,开得有点诗意盎然。美好坐在副驾驶位,眼界开阔得
二、EPA Finds Cancer Riskin Playground Sets（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、EPA Finds Cancer Riskin Playground Sets（论文提纲范文）
（2）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（3）纪实类文本翻译中语用等值的实现 ——《高原反应》翻译实践报告（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 任务描述 |
| 1.1 任务简介 |
| 1.2 文本分析 |
| 1.2.1 文本外因素 |
| 1.2.2 文本内因素 |
| 第2章 过程描述 |
| 2.1 译前准备 |
| 2.1.1 实践准备 |
| 2.1.2 理论准备 |
| 2.2 翻译计划 |
| 2.3 翻译过程 |
| 2.4 译后事项 |
| 第3章 案例分析 |
| 3.1 语言层面语用等值 |
| 3.1.1 明晰单词词义 |
| 3.1.2 凸显情感色彩 |
| 3.1.3 再现修辞效果 |
| 3.2 社交层面语用等值 |
| 3.2.1 补偿社交文化信息 |
| 3.2.2 明晰社交文化信息 |
| 第4章 实践总结 |
| 4.1 翻译难点 |
| 4.2 翻译报告的不足 |
| 参考文献 |
| 附录1 原文与译文 |
| 附录2 专有词汇术语表 |
| 致谢 |
（4）我是余未来（论文提纲范文）
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 八 |
| 九 |
| 十 |
| 十一 |
| 十二 |
| 十三 |
| 十四 |
（5）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（6）极端猎物（论文提纲范文）
| 第一章 |
| 第二章 |
| 第三章 |
| 第四章 |
| 第五章 |
| 第六章 |
| 第七章 |
| 第八章 |
| 第九章 |
| 第十章 |
| 第十一章 |
| 第十二章 |
| 第十三章 |
| 第十四章 |
| 第十五章 |
| 第十六章 |
| 第十七章 |
| 第十八章 |
| 第十九章 |
| 第二十章 |
| 第二十一章 |
| 第二十二章 |
| 第二十三章 |
| 第二十四章 |
| 第二十五章 |
| 第二十六章 |
| 第二十七章 |
| 第二十八章 |
| 第二十九章 |
| 第三十章 |
| 极端猎物 |
（7）《下班路上的态度反思》翻译报告（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 摘要 |
| 目录 |
| 正文 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间的研究成果 |
| 附录 |
| 致谢 |
（9）人道主义关怀和写实主义风格 ——台湾导演张作骥电影研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 前言 |
| 一、论文选题的理由和意义 |
| 二、关于本论文课题的研究现状 |
| 三、本论文的研究目标 |
| 第一章 底层视角和人道关怀 |
| 第一节 底层视角 |
| 一、聚焦台湾底层生态 |
| 二、以“破碎的家庭”作为叙事的核心 |
| 第二节 人道关怀 |
| 一、宿命的青春 |
| 二、关注弱势群体彰显人道关怀 |
| 第二章 两性形象塑造 |
| 第一节 主要的男性形象 |
| 一、迷茫与挣扎的青年男性 |
| 二、“缺席又在场”的父亲及“类父” |
| 第二节 主要的女性形象 |
| 一、强韧/隐忍的母亲 |
| 二、叛逆/回归的女儿 |
| 第三章 写实主义的影音风格 |
| 第一节 记录日常生活流的平实影像 |
| 一、逼近生活实景的影像空间 |
| (一) 本土立场下的地域空间 |
| (二) “第三空间”的底层建构 |
| (三) 作者意味的内心视域 |
| 二、“生活即戏剧”的影像叙事策略 |
| 第二节 富有生活质感的声音呈现 |
| 一、多元化的人物语言 |
| 二、画外音揭示人物的内心世界 |
| 第三节 细节和结尾的艺术处理 |
| 一、意涵丰富的细节展现 |
| 二、魔幻写实的开放式结尾 |
| 第四章 艺术价值及局限性 |
| 第一节 张作骥电影的艺术价值 |
| 一、承袭台湾新电影的写实主义美学 |
| 二、对台湾写实主义电影美学的创新 |
| 第二节 张作骥电影的局限性 |
| 一、观赏性不足 |
| 二、题材的限制性窄化了受众范围 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
四、EPA Finds Cancer Riskin Playground Sets（论文参考文献）
- [1]控制[J]. 休·蒙哥马利,于大卫. 译林, 2022(01)
- [2]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [3]纪实类文本翻译中语用等值的实现 ——《高原反应》翻译实践报告[D]. 苏婧媛. 大连外国语大学, 2021(12)
- [4]我是余未来[J]. 余耕. 北京文学(中篇小说月报), 2021(04)
- [5]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [6]极端猎物[J]. 约翰·桑福德,秦红梅. 译林, 2019(04)
- [7]《下班路上的态度反思》翻译报告[D]. 张忠笑. 青岛大学, 2018(12)
- [8]完美人类(上)[J]. 彼得·詹姆斯,王好强,黄力平. 译林, 2018(03)
- [9]人道主义关怀和写实主义风格 ——台湾导演张作骥电影研究[D]. 陈琳. 南京师范大学, 2018(01)
- [10]美好的一年[J]. 弋铧. 清明, 2017(06)